李紫超:才情顯鋒芒,千里詩魂香

· 星聞看點 來源:未知 作者:徽風皖韻 字號 時間:2018-06-26 13:16    
摘要:詩人、作家, 編劇、導演李紫超 李紫超:詩人、作家, 編劇、導演。中國民族藝術研究院副院長、中國通俗文藝研究會理事、中國軍委后勤保障部金盾影視中心編劇導演、北京中藝映……


詩人、作家, 編劇、導演李紫超

     李紫超:詩人、作家, 編劇、導演。中國民族藝術研究院副院長、中國通俗文藝研究會理事、中國軍委后勤保障部金盾影視中心編劇導演、北京中藝映畫文化傳媒有限公司制片人、編劇、導演。多年來一直從事文學與影視工作,參與電影、電視劇制作五十余部。詩歌作品發表于《北京詩人》、《詩歌月報》、《若水》、《山東詩人》等詩刊,詩歌作品《思索》被選錄入《中國詩歌精選300首》;詩歌作品先后在人民大會堂、釣魚臺國賓館、北京飯店等重要場合中朗誦。在國家一級刊物發表文字60余萬字。出版詩集《人間四季》、戲劇代表作《魔鬼與小丑》、長篇小說《櫻花亂》《天上人間》等,電影代表作《誘》等……

大漠孤煙直,長河落日圓。

    千百年來,遼遠的詩句透穿著北方天地的寬廣與豪邁——只要中華文明血脈汩汩流淌,這樣的畫面永遠生動著涓涓沁潤。人在其間,生而唯唯,世間多少能者,不勝枚舉。如今,雖已沒有古人風,但卻,還有文人的風骨,紫超就是其中一位。

     一個堂正北方漢子,若要借古人詩句來描繪,只用尋常話說:他和別人不一樣,做任何事都有自己的想法,大事小事都能從中剝絲抽繭出人生學問。紫超為人真實、朋友多、交際廣,又性格耿直、愛憎分明,言談舉止中總透露出文人雅俗與氣質,是為稱道。高雅的時候說文化,世俗的時候任笑談。猶如:“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回……”。

     我認識紫超有十個年頭了,前些年經常在席間聽他即興朗誦,三十人的大圓桌,二兩白酒,一首即興長詩,沿著大桌邊走邊誦,頗具李白氣勢,一曲終了,正好回到座位,二兩白酒一飲而盡,落座,引來由衷掌聲!盡管如此,紫超還是戒酒了,我對他說:喝點吧!他說:不喝!我說喝一點點!他說:誰讓我喝酒我跟誰急!我笑著給他斟了二兩隨口說:隨意!隨意!他一邊喊著不能喝,一邊無奈地舉起酒杯。我知道他為什么厭酒,我也知道他為什么愛酒!詩人嘛!你得給他足夠的自由,喝不喝酒隨性就行,剩下的事怎么都好談了,這是詩人的特性。首先,紫超長得像詩人,天生詩人的相貌與骨架,他是我見過最具詩人形象的詩人。外貌如此,內心、靈魂、骨頭、血液都是詩人的樣子,口吐蓮花,筆墨芳香,出來的東西,自然是詩了。前些日子讀過紫超的幾首事,如:《飲夜》《長風》《我把我的夢咬了一口》《奔跑在黑夜里的木馬》等,這些詩歌完全脫離了紫超早期作品當中的沉郁,全然以新的姿態展現在讀者面前。其中《奔跑在黑夜里的木馬》黑色而又幽默地展現了詩人面對世俗的姿態,這種東西特別微妙,紫超抓得特別準,含而不露地描繪出自己的追求,嘲諷著一些看似光明卻陰暗的東西,與其說詩人喜歡一條道走到黑,倒不如說詩人不愿意與虛假的東西為伍。詩人用皮鞭抽打木馬,坐在木馬上歡笑,用接近瘋癲的狀態自嘲自己。我想,這樣的自嘲更大程度上嘲笑的是世俗和詩人眼中容不得的東西。詩人用固定的木馬,和思想中的奔騰闡述了自己人生品相,靈魂以放夢為馬奔騰姿態在屬于自己的世界自由馳騁??此坪唵蔚淖掷镄虚g,透露著詩人復雜的心情,蘊含深意,至于詩人內心到底裝得什么?恐怕只有詩人自己清楚,寫得好!我們可以欣賞一下這首詩:

《奔跑在黑夜里的木馬》

今生也就這樣了,一條道走到黑

黑的徹底,黑得無所畏懼

騎著一匹又瞎又瘸的木馬

一條道走到黑,今生也就這樣了

我使勁用皮鞭抽趕——駕!

木馬向前奔跑著

我騎在這馬上歡笑著

一條道,在腦海里,黑不見底

我就歡喜這黑色

歡喜這條道上不見半個人影

只有木馬,在靈魂的深淵里奔跑

駕!——我就喜歡這樣,一條道走到黑

我就歡喜這黑色

歡喜這條道上不見半個人影

只有木馬,在靈魂的深淵里奔跑

駕!——我就喜歡這樣,一條道走到黑

      還有一首詩《飲夜》,他讓我覺得詩有了口感,用海苔與果凍作為詩歌對味覺的刺激,實在高明,結尾落在了一個看似不相干的個人主觀上,又十分童趣,頗有顧城的味道。大家可以欣賞一下《飲夜》這首詩:

如果黑夜可以吃,撕一片放進嘴里

瞬間就融化了,像海苔,有咸咸地味道

或者,去商店里,買一根吸管

將它扎進空氣中,一吸就是滿嘴的果凍

黑夜應該有它的用途吧?想了很久

我還是忍不住說出口:我就是喜歡它

     詩人通過孩子的視角,從內心深處描繪了單純的人對未知事物的幻想,其實詩人本來就是孩子,才能有如此干凈的詩歌。紫超的詩風格種類繁多,相比與早期作品,反而多了幾分稚氣。紫超不光詩寫得好,文章也是出類拔碎的好。因此我在提筆寫他的過程當中,難免有些顧慮,好在大家都是朋友,即使描繪的不足,也能將錯就錯,見怪莫怪。這也成了我能把這篇文章寫好的勇氣。

     紫超不僅是個詩人、作家,而且還是影視編劇、導演,我敢說,同齡人當中能有紫超這樣悟性和敏銳的人實在不多。去年一年埋頭創作,一年生產出六七十萬字的文字作品《天上人間》,其中包涵電視劇、電影、小說三個方向同一題材不同內容的藝術創作。我說:這有什么難的?他說:難!電影、電視劇、小說不能寫成一樣的,那樣進行創作復制、粘貼太沒有意思,太沒有挑戰性。紫超文鋒多變,偶爾犀利幽默,偶爾柔和生動,偶爾大象萬千,偶爾莊嚴認真;就是那種你永遠也抓不住他,又覺得他無時無刻不在的那種感覺。

     資本流通下的當今社會,能像紫超這樣潛心創作的人確實太少,包括哪些所謂的大家、名家,大多是徒有虛名,靠著臉熟出來騙錢,這些人大多已經過了創作期,尋個三五搶手,就署名是自己的作品,還美其名曰:現在都這樣!李紫超總是用心敲擊著每一個字,這一點就值得人去尊敬和贊揚!尤其是在魚龍混雜的影視行業,紫超能在這個行當中堅守本質,不受污染,實在難得。我也認識幾個導演朋友,沒出過什么像樣的作品,滿身浮躁氣息,卻裝出一副高高在上盛氣凌人的樣子。紫超從來不這樣,他總是溫和著,總是對人對事謙和恭敬。

李紫超導演作品《誘》

     我們再談談紫超拍過的和沒拍的電影,雖然拍過的電影大多被下了禁令,列在禁片行列當中,怎樣個禁片來呢?大概是去年左右,紫超請我看他的電影《誘》,看完之后,我第一句話就說:這不像紫超的作品,我沒有想到紫超對人性的認識已經超過我的思想范疇?那是一種什么感覺呢?完全不能用需要來闡述的靈魂深處的善與惡,那種一念之差毀掉世界的爆發力讓我對他有了重新的認識。故事講述的什么,暫且不說,關鍵是他對演員心理的把控,實在是太可怕了。他能借助演員這個載體描述出人心的動機,這些東西從意識中被抽離出來,放射在屏幕上,令人看得十分清晰透徹,這一點一般導演很難做到。聽說做到的,都在廣電總局的黑名單上掛了號。

李紫超

     至于紫超想要拍,還沒有拍的作品,大概十多個劇本,有電視劇,也有電影,題材跨度也很大。我真不知道他是怎樣不聲不響地又出了新作?我問他:你現在最想先拍哪一個?他說:《天堂愛》,主旋律的!我問他《天堂愛》講的是什么?他說:講述的是留守兒童和空巢老人的故事。然后,手舞足蹈、繪聲繪色地講了整個故事。我自知不懂電影,但卻能從他講的故事中揣摩到他對生命、人性的感悟,以及對世俗萬物、因果真善的大思考。他說:有的人是真善,發自內心的善良,有的人是假善我、偽善,面對這個真實的世界不得不表現出善良的一面。

紫超不喜歡別人稱他為導演,他覺得這話是罵他。也不喜歡別人稱他為詩人,因為他覺得自己做得還不夠。不管他是詩人,還是導演、編劇抑或作家,他是當下社會為數不多的不嬌柔、不造作、我手寫我心的典型代表;他是對天下文章一大抄的蔑視和讓人自省的一面鏡子,也是堅守文化陣地不被玷污正直力量!

      我們期待他的《天堂愛》和《藏寶圖》早日搬上銀幕,也期待他的《天上人間》再試鋒芒。(文/趙升云 賀茂輝)

責任編輯 : 徽風皖韻

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